terça-feira, 3 de abril de 2007

a noite de 12 de maio de 1958

Outro dia o Daniel Piza comentou comigo a idéia de um livro que relembrasse algumas das grandes noites da história da música, a estréia de grandes obras, orquestras, etc. Seria difícil escolher apenas algumas. Mas na minha lista entraria sem dúvida a noite do dia 12 de maio de 1958, quando estreou no Covent Garden, em Londres, uma nova produção do “Don Carlo" de Verdi, assinada por Luchino Visconti e Carlo Maria Giulini. Com um elenco de estrelas, encabeçado por Boris Christoff como Felipe II, a produção foi um marco na história acidentada desta ópera de Verdi, iniciando um processo de reavaliação que logo faria dela uma das obras mais comentadas do repertório. Se eu estiver errado, me avisem, mas acho que não sobrou nenhum registro de vídeo da produção. O que é uma pena – teria sido muito bom ver a montagem de Visconti. As fotos nos dizem que se tratatava de uma produção tradicional. Mas o que elas não nos dizem é aquilo que algumas testemunhas mais tarde contaram: o modo como Visconti conseguiu retratar bem o espírito decadentista da obra a partir da caracterização de cada personagem. Mas ao menos sobreviveu o registro em áudio. Ele havia sido lançado há alguns anos pelo selo Myto, mas agora ganha edição de colecionador dentro da Heritage Series criada pelo Covent Garden com o objetivo de lançar algumas das principais gravações de seu acervo. Além da edição mais bem cuidada, a qualidade do som é melhor na comparação com o box da Myto e, no último disco, há um bônus, uma entrevista de pouco mais de 20 minutos com Lord Harewood, o homem por trás da produção, que conta sua história desde a conversa inicial entre Giulini e Visconti até a estréia. Não é novidade nenhuma dizer que Don Carlo depende fundamentalmente de um grande elenco. Da maneira como está construída a ópera, todos os seis personagens principais podem ser vistos de certa forma como protagonistas. Naquela noite, o elenco era de primeira: além de Christoff, subiram ao palco Jon Vickers (Don Carlo), Gre Brouwenstijn (Elisabetta), Tito Gobbi (Posa), Michael Langdon (Inquisidor - a primeira escolha foi o baixo italiano Giulio Neri, que morreu pouco antes do início dos ensaios) e Fedora Barbieri (Eboli). Uau! Eles obtém o máximo das grandes cenas da ópera (a entrada de Langdon no quarto ato e o dueto com Christoff são de arrepiar). Mas a regência de Giulini não é mero detalhe. Apesar de ter escolhido a versão em cinco atos, ele faz uma série de cortes na partitura, diminui algumas árias e duetos e exclui totalmente a cena da Inquisição. Mas basta ouvir como ele equilibra as vozes em momentos como a intervenção dos deputados no ato 3 ou o quarteto do ato 4 para ver como ele é extremamente hábil em explorar as qualidades evidentes do elenco que tem à disposição, tudo isso dentro de uma visão bastante pessoal da partitura. Eu sei: sou muito jovem para ser saudosista; mas maestros de ópera assim fazem falta.

67 comentários:

Lauro Machado disse...

O selo Kultur tem o DVD da remontagem que Christopher Renshaw fez, em 1985, no Covent Garden, da encenação original de Lucchino Visconti. Eu sei, João, não é Giulini quem rege e o "dream team" Vickers-Brouwenstjin-Gobbi-Christoph é insubstituível. Mas, pelo menos, você pode ver os cenários, figurinos e a movimentação original de cena, com um elenco que não é de jogar fora: Luis Lima -- Ileana Cotrubas -- Giorgio Zancanaro -- Bruna Baglioni -- Robert Lloyd e Joseph Rouleau. E a regência é do Bernard Haitink.
Agora, se eu pudesse entrar na máquina do tempo, iria direto para o Festival de Salzburgo, para assistir à estréia do "Cavaleiro da Rosa" com Elizabeth Schwarzkopf, Christa Ludwig, Stich-Randall e Otto Edelmann, regido pelo Karajan. Ou a estréia do "Falstaff", em 1893, com Victor Maurel? A noite em que a Callas cantou a "Tosca" com Gobbi e De Sabata? Meu Deus, a "Nona" com que Furtwängler reabriu o Festspielhaus de Bayreuth, após a guerra? Cê me arranja cada encrenca!
O tema é saboroso. Sei de uns e outros, por aí, que não vão resistir a meter a sua colher de pau nesse guisado. Fica lançada a luva!

O saudosista irreparável disse...

E a estréia do Falstaff, agora em Viena, com o DFDieskau e o Bernstein regendo, com a Resnik de Quickly, o Panerai de Ford, a Ligabue de Alice e o casalzinho Sciutti/Oncina como o par de jovens amantes? E a noite mágica de fevereiro de 1959 no CGarden, que descobriu a Lucia da Sutherland e fez com que a concepção de bel canto vigente entrasse em ponta cabeça? E a estréia da Traviata do Visconti, em 55, no Scala, com a Callas e o di Stefano?

E - isso sim seria o máximo - as estréias de As Bodas de Figaro , em Viena, e do Don Giovanni, em Praga?

Ou voltando atrás no tempo, aquele 24 de fevereiro, em Mantua, .... ouvindo aquela toccata/prelúdio de arrepiar???

joãosampaio disse...

lauro, vc tem razão, existe mesmo este dvd da produção do covent garden. é o próximo da lista! agora, lembrei de outra coisa. outro dia a gente estava conversando aqui no blog sobre o ramon vinay. na entrevista que vem de bonus nos cds do "don carlo", o lorde harewood conta que tentou convencer o giulini a reger um "otello" no covent garden, mas que ele recusou diversas vezes o convite por achar que não existia nenhum cantor que se encaixasse na visão que ele tinha do papel. o Vinay, diz o lorde, até fez giulini hesitar mas, no final, ele acabou recusando de novo. esse otello, aliás, também está no pacote da heritage series. o elenco: ramon vinay, gré brouwenstijn e otakar kraus. a regência ficou com o kubelik.

saudosista irreparável rides again disse...

Por outro lado, daria um dia da minha vida para assistir aos fracassos das estréias do Barbeiro, da Norma, da Traviata, da Madama Butterfly....

Renato Mesquita disse...

Esse Otello, infelizmente, não apresenta um desempenho do Vinay tão bom quanto na gravação do Toscanini, de 1949. É um documento, sem dúvida, mas idealmente poderia ser melhor se o Gobbi, de última hora, não tivesse cancelado a sua partipação na récita e desse chance ao Ottakar Kraus, que era do elenco estável do teatro, a chance de fazer o Iago.

Nessa mesma série lançaram a Lucia de "estréia" da Sutherland ( na verdade é uma gravação da 2a ou 3a récita, pois na estréia o João Gibin estava doente, e ele canta nos discos...). É um espanto, pois já é a Lucia pronta e acabada que conhecemos e que iemos ouvir por mais de 30 anos. Um escândalo, entretanto: o CD 2, com os atos finais, foi remasterizado quase um tom inteiro em relação à tonalidade original. Muita gente desavisada pode achar que a Lucia da Sutherland, originalmente, era cantada um tom acima do tom no qual ela habitualmente cantava. Fica muito estranho...

joãosampaio disse...

renato, já imaginou um segundo ato do gobbi com o vinay, mesmo longe de sua melhor forma? além das grandes noites da história da música, faz a gente pensar nas grandes noites que jamais aconteceram. outra: que lhe parece o otello do vinay na gravação de furtwangler em salzburgo?

Renato Mesquita disse...

Até hoje não me acostumei muito com as flutações de tempo do Furtwangler no Otello e acho a Dragica Martinis um equívoco completo como Desdemona; sinto que o Vinay, mesmo sendo a besta de teatro que era, fica meio inibido diante de tanta impropriedade. Não acho que ele pôde dar o "melhor de si" . Prefiro ainda a versão do Toscanini e recentementemente tenho ficado muito propenso a considerar essa gravação - pelo Vinay, pela precisão ritmica do Toscanini e por sua ousadia (fazer do coro do 2o ato um solo para tenor e soprano, que provavelmente teria sido sancionado pelo Verdi) - no topo da discografia.

Renato Mesquita disse...

Cruzando "grandes encontros que não aconteceram" e "Otello" me lembrei que a gravação da RCA com a Rysanek, o Vickers, o Gobbi e o Serafin, de 1960/61, foi, originalmente, escalada para ser com o Bjorling, a de Los Angeles, o Gobbi , regência do Fritz Reiner. Por diversos motivos, entre eles a morte súbita do Bjorling em 1960, o elenco original acabou dando no que deu, uma das grandes gravações do Otello... Porém, sempre me fica o desejo confessável e público de ter aquele Otello original. Já pensou no dueto do fim do 2o ato com o Bjorling e o Gobbi, ou o dueto do 1o ato com a de Los Angeles e o Bjorling?

joãosampaio disse...

renato, falando em otello, tenho uma sensação que jogo aqui para ver o que vc acha. gosto muito do otello do plácido domingo, o que não chega a ser original. agora, fico com a impressão de que as gravações que ele fez da ópera sempre têm problemas graves que fazem delas alternativas interessantes mas não fundamentais. a do levine tem a desdemona da Scotto, mas longe de seu auge. a do maazel tem o iago meia-boca do justino diaz. não sou tão chegado assim, na gravação de Paris, na desdemona da studer, apesar de gostar do iago do leiferkus. em dvd, gosto da desdemona da renée fleming, mas não do iago do morris (met), assim como o do Nucci também não me diz muita coisa (scala). será que o grande intérprete do papel dos últimos 30 anos não deixou, no conjunto, nenhuma gravação de exceção da ópera? o que houve? ou é chatice minha?

joãosampaio disse...

ih, esqueci de um que talvez faça diferença nessa história: domingo, te kanawa, leiferkus, solti. que tal?

Lauro Machado disse...

Concordo inteiramente com o Renato no que se refere à comparação do "Otello" do Furtwängler com a do Toscanini. Esta é um dos monumentos da história da gravação de ópera. Aquela tem mais erros do que acertos. O Vinay de Salzburgo perde disparado para si mesmo no registro Toscanini -- sem esquecer o Iago do Valdengo, que é excepcional.

Também faço parte dos que lamentam as grandes gravações que o alcoolismo do Björling lhe impediu de fazer: não só esse Otello com a de los Ángeles (¡Diós mio!) e a regência do Reiner (um grande underestimated); mas também aquele Ballo com a Nilsson -- que acabou sendo feito com o Bergonzi.

Ao "Saudosista Irreparável": eu me contentaria com um vídeo desse "Falstaff" com DFD/Bernstein/Visconti. Num documentário que tenho sobre a carreira de DFD, há cenas dessa montagem -- que fazem nascer na gente a esperança (ou o "wishful thinking") de que exista, em algum lugar, a filmagem integral.

Quanto ao Otello do Domingo, João, eu também gosto muito de sua interpretação; mas esse é um papel que ele gravou tantas vezes, que às vezes me dá a impressão de que o faz de forma, digamos, cansada, meio "piloto automático". A gravação de Paris me parece a que mais corresponde a essa sensação. E, para ser sincero, prefiro a Desdêmona em declínio da Scotto à da Cheryl Studer. Concordo com você que, em DVD, a melhor opção "domingueira" é a do CvGd: Kiri, o ótimo Iago do Lieferkus, e a regência do Solti.

Mas agora, mudando de pato a ganso, me ocorre que eu adoraria estar na platéia, na noite da estréia da "Sonata para Dois Pianos e Percussão". Ela foi tocada por Béla Bartók e sua mulher, Ditta Pásztory. E quem virou as páginas para a Sra. Bartók foi um jovem estudante do Conservatório de Budapeste... chamado György Solti. Quantas vezes a realidade deixa a fantasia na rabeira...

pedrita disse...

caramba, dá um livro os comentários. beijos, pedrita

Renato Mesquita disse...

E olha que, originalmente, quem faria La Signora Otello na gravação Levine seria a Leontyne Price, essa sim já no fundo do poço. Ainda bem que ela (ou o Levine ou quem produziu os discos) declinou da escalação...

Há uma gravação ao vivo de um Otello na sala Garnier - pelo selo Gala - extamente a mesma escalação da gravação Solti (Margareth Price/Gabriel Bacquier) que tem o Domingo e não o Carlo Cossutta no papel pricipal. Por questões contratuais, Domingo acabou não podendo cantar na gravação Decca por ter feito a gravação Levine um pouco antes. Será essa uma boa alternativa à Monumenta Dominicana?

Agora, não contem a ninguém, o "saudosista irreparável" me revelou ser o feliz proprietário de uma gravação do MET de um Otello de 1958 com o Del Monaco, de Los Angeles e ... Leonard Warren . Que acham dessa escalação?

Ciro disse...

Olá a todos! Gostei da brincadeira e deixando de lado a minha posição de mero leitor, gostaria de postar minha contribuição. Creio que tal livro poderia reservar algum espaço para a noite de 03 de julho de 1951, na cidade do México, quando Maria Callas deu vida a uma eletrizante "Aida" ao lado de Mario del Monaco, Oralia Dominguez e Giuseppe Taddei (wow, que
Amonasro!). Seria bom entrar na máquina do tempo para estar lá no final do segundo ato e participar da ovação que se segue ao famoso mi bemol de La Callas.

Outra boa data para o livro é 28 de novembro de 1959, no San Carlo de Nápoles. Nesse dia, Mario Rossi regeu uma "Adriana Lecouvreur" de referência, com Magda Olivero, Giulieta Simionato, Franco Corelli e Ettore Bastianini nos papéis principais.

Ahhh, eu não poderia esquecer a tarde (pode ser tarde, João?) de 06 de dezembro de 1941, com uma Astrid Varnay de 23 anos subindo ao palco do Met para fazer a sua estréia absoluta, como Sieglinde, no lugar de uma Lotte Lehmann adoecida. Ao lado da mocinha estavam Lauritz Melchior, Friedrich Schorr, Alexander Kipnis, Helen Traubel e Kerstin Thorborg...

Ainda bem que o som de tudo isso ficou registrado!

Lauro Machado disse...

Eu tinha, Renato, uma gravação em fita cassete -- que só o Diabo sabe por onde anda, hoje -- desse Otello de 1958, com o del Monaco, uma encantadora de los Ángeles e um Warren fascinante (digno daquele Luna que ele fez com Björling-Milanov e, depois, com Tucker-Price). O original em Lps era do Peduti de saudosa memória.

Do Saudosista Irreparável, só o que tenho a dizer é: quem elege o "Falstaff" DFD/Bernstein, é do ramo!

Não sei como ficou a remasterização da Gala desse "Otello" do Palais Garnier, com M. Price e G. Bacquier. Mas lembro-me nitidamente da qualidade precaríssima da tomada de som nos Lps pirata. Nunca consegui formar uma opinião satisfatória a respeito desse Ur-Otello dominicano.

Renato Mesquita disse...

Citar de memória é sempre arriscado (se é que eu ainda conservo alguma...); os CDs da Gala, com o Otello de 1978 de Paris NÃO são com o Bacquier e muito menos com o Solti; sai Bacquier e entra o Kostas Paskalis ( muito boa substituição) e sai o Solti e entra o Nello Santi ( que faz um ótimo feijão-com-arroz) > Fui conferir ontem: o som está excelente (para gravação de palco), a Price superior e o Domingo com todos aqueles atributos de início de carreira (esse foi um de seus primeiros Otellos).

João e Lauro, esquecemos todos do Otello do centenário: Domingo, Freni, Bruson e Carlos Kleiber, forças do Scala!! Há a gravação oficial na RAI - o espetáculo foi transmitido para o mundo - esperando, provavlemente, que o espólio do Kleiber se manifeste...

Lauro Machado disse...

Renato, você diria que eu estou ficando que nem o computador português, que não tem memória, apenas uma vaga lembrança?
O que você me diz sobre esse "Otello" de Paris é auspicioso e, na verdade, não me surpreende. Já vi piratas que eram irrecuperáveis em Lp tornarem-se bem razoável quando transferidos para CD: um caso desses é o "Macbeth" da Callas com o Mascherini.
Obrigado pela dica do "Otello" do centenário. Vou sair à cata.

Ciro disse...

Uma ótima opção entre os Otellos do Domingo é o do Met, em 1979, ao lado de Gilda Cruz-Romo e Sherril Milnes. O espetáculo, dirigido pelo Zefirelli, foi transmitido em um telecast(já assisti a uma cópia dessa gravação), então é rezar para que a DGG resolva lançá-lo em DVD. Poderia até ser um box duplo, com o elenco do ano anterior, também registrado em vídeo: John Vickers, Renata Scotto, Cornell MacNeil...

joãosampaio disse...

bom, recapitulando. então temos um otello com o domingo em início de carreira em Paris, um outro com Domingo, Freni, Bruson e Carlos Kleiber e uma sugestão de DVD duplo, de um lado Domingo/Gilda Cruz-Romo/Milnes e, do outro, John Vickers, Renata Scotto, Cornell MacNeil... Sacanagem é ficar esperando o dia em que alguém vai lançar isso tudo!! ciro, concordo com você: já pensou ouvir a primeira Sieglinde da Varnay, assim, de surpresa? Deus do céu.... Agora, e aqui no Brasil? Ninguém ainda citou alguma grande récita ou estréia. Voluntários?

Lauro Machado disse...

O "Otello" de 1978 no Met, Ciro, que lembrança! Eu estava em Sâo Paulo havia quatro anos, e o Luiz Malheiro nos levou -- o Renato lembra-se disso -- à casa de um daqueles opereiros curtidos da colônia italiana, para ver uma cópia em vídeo desse espetáculo. Inesquecível, para mim, em especial pela Desdêmona da Renata Scotto que -- até hoje -- só de me lembrar, me faz vir um nó na garganta. Depois, arranjei uma cópia medonhinha da ótima versão de 1979 (Domingo-Cruz Romo-Milnes), da qual nunca me desfiz, por puro fetichismo.

E por falar em "Otello", domingo, e década de 70: um ano antes, em 1977, eu tinha visto, no Municipal, a fabulosa récita de domingo (não o cantor, o dia da semana) em que o McCracken -- tendo a seu ladom a Santunione e o Mastromei --, se saiu ainda melhor do que na gravação com o Barbirolli. Mas eu tenho a impressão de ter sido o único que assistiu a ela, pois todas as pessoas com quem falo foram à malfadada récita da quarta-feira, em que o McCracken estava gripadíssimo, foi obrigado a cantar porque não havia doppione, e foi perdendo a voz durante o espetáculo.
Pois, ainda assim, eu te juro, Ciro, o McCracken falando era melhor do que o Vladímir Bogatchóv, aquele russo horrendo que fez o "Otello" aqui em 1998 (e viva o livro do Sérgio, que tapa todos os buracos do queijo suíço que a minha memória virou!)

Renato Mesquita disse...

Pois bem: a récita de 29 de agosto de 1976 da Cenerentola, no TMSP: Valentini-Terrani, Enzo Dara, Luigi Alva, Domenico Trimarchi (para ficar nos principais). Foi uma descoberta: assistir um espetáculo, recém montado no Scala, com vozes em seu apogeu e entender que ópera, além de 100% canto é também 100% encenação; o ponto alto foi o dueto Dandini/Magnifico com dois dos maiores buffos que o século passado conheceu.

De bônus, o teatro interio cantando "parabéns pra você" para uma Valentini Terrani emocionadíssima.

Lauro Machado disse...

Concordo e assino embaixo. Essa "Cenerentola" foi uma das minhas grandes experiências de ópera ao vivo.
Mas gostaria de citar, na mesma temporada de 1976, a "Traviata" com Ileana Cotrubas, Beniamino Prior e Renato Bruson, uma daquelas experiências que merecem que você diga "meninos, eu vi!"

joãosampaio disse...

e que tal a "valquíria" que abriu em manaus o projeto do primeiro anel produzido por uma companhia brasileira? ou o anel completo, alguns anos depois?

Lauro Machado disse...

E dois excelentes espetáculos vindos de fora: em 1991, o "Amor de Três Laranjas", de Prokófiev, montado por Louis Erlo na Ópera de Lyon (lá, regido por Kent Nagano; aqui por David Machado) -- foi a oportunidade de ver ao vivo o grande Jules Bastin, fazendo o papel travestido da Cozinheira;
e, em 1992, o "Xerxes", de Haendel, vindo da English National Opera (aqui, Ivor Boulton substituiu sir Charles Mackerras) -- e no elenco, havia Valerie Masterson e Norman Bailey, dois "household names" da ENO. A montagem de Nicholas Hytner era uma beleza!

Lauro Machado disse...

Infelizmente não vi o "Anel" completo, em Manaus. Mas essa é, inegavelmente, uma data histórica. Vi a estréia da "Valquíria" e me comoveu feito o diabo ver Luiz Malheiro -- que conheci aos 17 anos, em 1974, o ano em que cheguei a São Paulo -- regendo aquele espetáculo.

Ciro disse...

Ouvi a história dessa famigerada récita de Otello com o McCracken em uma de muitas conversas com o Benito Maresca, que interpretou Cássio na produção. Não sou grande fã do mouro do JMC, mas imagino que tenha sido incomparavelmente superior ao Bogachov.
Foi a montagem de 1997, no entanto, que me deu a oportunidade de apreciar mais uma vez o trabalho do Renato Bruson (em um papel que, a meu ver, não é o mais indicado para a sua vocalidade, mas que ele fez com inteligência impressionante).
Vi com ele também o Falstaff de 96 e a Traviata de 2001, mas imagino como foi essa com a Cotrubas, citada pelo Lauro! E o Simon Boccanegra de 78 também!
Voltando aos Otellos de Domingo, parece que esquecemos um registro importante: Domingo, Freni, Cappuccilli e Kleiber, também no Scala, em dezembro de 1975. Acredito (não ouvi essa gravação) que Iago seja um papel mais apropriado para Cappuccilli do que para o Bruson.

Lauro Machado disse...

Conheço esse "Otello" de que você fala, Ciro, visto numa daquelas fitas pirata que circulavam por aqui, naquela época. Se não me engano, foi uma das coisas a que assisti no "Salão Lírico", do Gaspare, um verdadeiro "barbeiro de Sevilha" que é apaixonado por ópera -- há muitos anos não tenho notícias dele, mas espero que continue vivo -- e, no sábado à tarde, fechava o salão e fazia sessões para amigos e fregueses convidados. Para te dizer a verdade -- eu precisaria rever essa montagem -- guardei lembranças muito vivas do jovem Domingo, da Freni, é claro, e da regência do Carlos Kleiber (que, em determinado momento, era vaiado, porque o público do Scala, não me lembro mais por quê, tinha uma pinimba qualquer com ele). Mas o Iago de Cappuccilli, naquela época, não me marcou especialmente (não como o de Valdengo, Gobbi ou -- por mais estranho que isso possa te parecer -- o de Fischer-Dieskau na gravação Barbirolli). Por isso eu gostaria muitíssimo de rever essa encenação de 1975: seria interessante reavaliar, à luz da situação atual do canto verdiano, o que era o trabalho desse barítono; até mesmo para entender por quê ele não me pegou.

Lauro Machado disse...

O Boccanegra do Bruson foi realmente impressionante! Ele o fez de maneira soberba.

Quanto ao Falstaff, esse sim, não acho um papel para ele. O Bruson canta no "Falstaff" mais sem graça que eu conheço: o regido (digo isso sabendo que o João Luiz vai me cortar fora as orelhas) pelo Giulini (que acaba de ser reeditado em DVD).

Ciro disse...

Puxa, Lauro, o Falstaff do Bruson não me desagrada assim não. Do ponto de vista musical, é puro bel canto (lembro-me assim, de cara, da deliciosa frase "costoro saran le mie golconde e le mie coste d'oro", logo na primeira cena). A interpretação mexe comigo de maneira esquista: é um homem ridículo e muito triste.
Gosto, mas não comparo o Falstaff do Bruson ao do já citado Dieskau ou aos de Gobbi, Geraint Evans (gosto bastante) e Mariano Stabile (incrível!). Esses são os titulares, hehehe! Na versão do Giulini, o que me desagrada mesmo é o Leo Nucci. Mas a Valentini-Terrani compensa!
E só para voltar ao que deu início a tanta conversa boa: acabo de ouvir a cena da loucura da "Lucia di Lamermoor" de Joan Sutherland, em 1959, no Covent Garden. O disco saiu pela série de gravações históricas do ROH - a que lançou o "Don Carlo" que o João tão bem descreveu.
Bom, o elenco não é tão estelar como o da ópera de Verdi (João Gibin como Edgardo, John Shaw como Enrico), mas a regência é de um fenomenal Tullio Serafin de 80 anos! E o que essa mulher faz com esse personagem - do ponto de vista vocal e do interpretativo -, na primeira vez que em que o interpretava na vida, é fenomenal! Como diz o livrinho que acompanha o CD, "the birth of a star is thrilling to witness".

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